Модернизация акустической системы Canton Ergo 21 Ch - Часть первая
Что делать?
Что очень бросается при первом включении, так это то, что на фоне других аналогичных изделий звучание строгое, немного сдержанное, информативное и при этом очень хороший плотный «низкий» бас для таких размеров. Все мы знаем хитрости про фазоинвертор, но факт того, как Canton добился аккуратности подачи этого регистра, не может не восхищать. Поэтому многим ценителям Hi-Fi аппаратуры данная модель очень понравилась.
При более детальном и строгом прослушивании, вывод можно сделать следующий: если систему оценивать на фоне лучших представителей полочного типа, то ВЧ диапазон немного шероховат и назойлив. Слышна специфическая подача присущая особенностям конструкции ВЧ излучателя. Модный на сегодняшний день купольный алюминиевый высокочастотный динамик дает паразитные металлические призвуки, которые многие слушатели даже считают правильным. К сожалению, в данном секторе рынка, такая конструкция ВЧ, это визитная карточка для производителей акустики качественного модельного ряда, при этом «глухих» или испорченных ушей становятся от этого все больше. Откуда и появляется в этой области так называемое нереалистичное воспроизведение. Грубо говоря, звуки которые синтезируются такими ВЧ излучателями похожи на «цыкающие» и «пикающие» призвуки. И это неизбежное составляющее того, что нужно воспроизводить. Реализм подачи тарелок, струнных инструментов, воспроизведение особенно тихих звуков в скрипке и т.д., про это можно просто забыть, там этого нет. Алюминиевые ВЧ динамики, способны в основном передавать, только сильно узурпированную картину.
СЧ диапазон тоже страдает весьма ощутимым провалом! Здесь почти любая английская акустическая система будет иметь преимущество. На оперном женском вокале особенно заметна сильная зажатость. Нет той легкости и волнующей экспрессии оперного исполнения! Объективно говоря, музыка подается без души, не хватает «живого» очарования при прослушивании музыкального произведения, которое удавалось прослушать в зале консерватории. В этом классе всегда не хватает масштабности передаваемой звуковой картины ведущих партий, с «живой» детализацией отдельных инструментов. «Мид» бас и сам басовый регистр на первый взгляд не вызывал особых нареканий, но не реалистичность барабанов, литавр и других ударных инструментов все больше акцентировалось при длительном прослушивании. Синтезируемые портом фазоинвертора обертоны и окрашенные послезвучия впоследствии просто начали раздражать. Самое негативное, что в нижней СЧ и верхней НЧ областях полностью отсутствовала энергетика!
Таким образом, оценивая звучание акустики в целом, получатся, что нет физической возможности у этих систем передать замысел композитора или звукорежиссера. Может быть, это очень строгий и не правильный подход в оценке звучания такой акустики, но зачем тогда, нужна эта акустика человеку, если она не способна даже приблизиться к важным составляющим эмоционального восприятия искусства под названием музыка? Казалось бы, для улучшения звука можно работать с другими компонентами - с межблочными соединениями и акустическими кабелями, менять сеть (220В) занимаясь улучшением электроснабжения или подключить полностью батарейное питание ко всему комплексу и т.д. Все мы прекрасно понимаем, что нет смысла улучшать такие компоненты, как источник (CD или «винил»), усилитель, провода и т д., если в тройке компонентов «источник-усилитель-акустика» последнее звено является самым слабым в плане физической реализации того что могут другие компоненты. Большинство опытных меломанов знают, что можно поставить самые лучшие и дорогие компоненты от источника до усилителя, при всех остальных идеальных условиях, но при том же слабом звене (акустика) все становится бессмысленным! Обычно, в таких случаях принято разводить руками и говорить что-то вроде «ну, а что вы хотели от полочной акустики», «профессиональные звуковые инженеры используют аппаратуру совсем другого уровня» или «вы принципиально не можете даже приблизиться к живому звуку в домашнем формате».
Так ли это на самом деле?
Выход есть
Наш ответ сегодня: не так. Сейчас мы можем с уверенностью сказать, что благодаря накопленному человечеством опыту за последнее 100 лет в области акустического строения, мы можем обобщить эти знания и применить их непосредственно к разработкам заурядных акустических систем Hi-Fi или Hi-End класса. Поэтому, проще говоря, это больше не является проблемой, конечно только не в рамках массового производства. Более того, мы утверждаем, что после нашей модернизации всех излучателей и корректировки фильтра, эту акустику можно подключать в состав почти любого аудиофильского комплекса. Повторимся, почти любого сложного звуковоспроизводящего комплекса. Улучшая только источник и усилитель, можно получать, в зависимости от этих компонентов, разные и более интересные результаты. Каким образом достичь таких изменений и что именно мы можем, к сожалению, только выборочно применить из глобального опыта в модернизации таких колонок?
Давайте по порядку!
ВЧ - диапазон
Основная масса ВЧ излучателей в акустических системах данной ценовой категории (и не только) представляет собой однотипную конструкцию. Поставленная на поток штамповка купола при массовом производстве из металлизированных материалов дает о себе знать и даже неважно, какое при этом используется напыление. Продолжение купола, т.е. основа для намотки катушки, остается по соображениям экономии бюджета и времени из того же материала. Материал намотки катушки индуктивности, как правило, тоже по сырью в проводнике ничего особенно не представляет, по тем же соображениям. А вот материал и способ подвеса купола может сильно отличаться - от простой пластмассы с резиной до пропитанного специальным раствором материала из специально подобранных волокон в этом материале. Самое интересное, что при одинаковом диаметре купола магнитная система может очень сильно отличаться по диаметру от простой таблетки до превосходящего в несколько раз диаметр основного купола.
Как потом выяснилось, после демонтажа, магнитная система Canton Ergo 21 на ВЧ излучателе была очень хорошей и превосходила диаметр купола раза в три. Не вдаваясь в подробное описание всех нюансов и особенностей различных конструкций ВЧ динамиков, на ВЧ Ergo 21 было принято решение заменить купол излучателя на шелковый со специальной пропиткой. Соответственно подвес тоже стал шелковым, как наиболее приемлемый при таком материале самого купола. Основа катушки индуктивности теперь стала из бумаги, а сам проводник намотки и число витков катушки был тщательно подобран исходя из электрических параметров фильтра. Сырье проводника намотки здесь, как говорится, чем чище, тем лучше. Это, как может показаться небольшая проблема, но чистое сырье в составе проводника намотки достаточно сложно заказать, или найти где-либо в упаковке от хорошего производителя. При изначально хорошей магнитной системе, перевод купола на шелк, при полной переделке катушки с намоткой качественным проводником, можно при относительно не больших вложениях добиться очень хороших результатов относительно традиционной конструкции ВЧ динамика. Даже если магнитная система состоит из обычного феррита!
Конечно, сама работа очень трудоемка, но результат может превзойти все ожидания.
СЧ/НЧ - диапазон
Задача основного динамика работающего в двух областях СЧ и НЧ изначально уже накладывает дополнительные сложности при его конструировании. При ограниченном производителем бюджете, динамик получился только один, а заставить его работать в двух диапазонах при размере излучателя вместе с подвесом в 16 см. теоретически ( правильно сказать физически) не реально. Но на практике можно добиться весьма интересных результатов. Константой для таких динамиков, при их производстве, будет тривиальное решение по изготовлению цельнолитой корзины, центрирующей шайбы, проводника намотки катушки и магнитной системы. Практически все было оставлено без изменений, за исключением проводника намотки катушки индуктивности.
Конечно, материал корзины динамика очень важен! Canton использует жесткую полимерную пластмассу. В зависимости от того, в какой магнитной системе будет работать катушка, в феррите, как в нашем случае, или в магните из кобальта или сплава с другими редкоземельными материалами, можно в корне преобразить возможности такого динамика. Кажется, было бы проще, хотя и дороже, изготовить изначально хороший динамик и установить его в корпус акустики. Однако это не входило в концепцию данной модернизации, так как мы были не просто ограниченны определенным бюджетом, а принципиально не меняли основные компоненты акустики. В данном случае эти компоненты модернизировались. В пределах разумного бюджета, мы вмешались лишь в изменение катушки индуктивности, подвеса динамика и материала самого диффузора.
С катушкой все понятно. Идем по такому же принципу, что и с катушкой ВЧ динамика, только с пересчетом под электрические параметры СЧ/НЧ группы для фильтра первого порядка с подбором сечения провода и числа витков проводника катушки. Подвесы диффузоров большинства изготавливаемых на сегодняшний день динамиков в ценовом диапазоне колонок от $300 до $10.000 представляют собой какой-либо полимерный синтетический материал, либо подвес изготавливают из обычной тонкой резины. Тоже, относится и к материалу диффузора. Массовое производство таких динамиков способствует применению различных пластиков, полимерных и металлизированных составляющих материала. На способность эмоциональной передачи звука, его реалистичность и энергетику, такие материалы очень сильно влияют. Очевидно, как и для всякого потокового изделия даже с применением высокотехнологичного оборудования, сильно усредняются основные характеристики такого излучателя при конвейерном производстве. Даже если по техническим характеристикам будет все относительно прекрасно, музыку, эмоции и общую энергию произведения такой динамик не способен должным образом передать. Это общепризнанный факт! И с этим фактом давно принято мириться.
Но нас это не устраивает, поэтому мы действуем иначе.
